OGGETTO
definizione: stampa
SOGGETTO
identificazione: Paesaggio con San Girolamo e due leoni
titolo parallelo: Landscape with St Jerome and two lions
PROVENIENZA
DATAZIONE
sec. XVI, secondo quarto
1530 ca.
AUTORE
STATO DELLA STAMPA
controprova
STATO DI CONSERVAZIONE
buono
MODALITÀ DI CONSERVAZIONE
RESTAURI
ISCRIZIONI
STEMMI, MARCHI
NOTIZIE STORICO-CRITICHE
Xilografia in tre stati. Nel primo stato, in basso a destra la firma dell'inventor svolta quasi per esteso: DOMINCUS CAMP (ALU.0259.1). Nel secondo stato, sempre nella stessa posizione, solo il nome DOMINCUS (ALU.0259.2 - ALU.0259.7). Nel terzo stato è rimosso il disegno della nuvola (ALU.0259.8). Al British Museum (ALU.0259.9) è conservata una controprova dove ‘la figura di san Girolamo si vede appena e i leoni sono scomparsi del tutto' (Muraro e Rosand 1976, p.106).
Forse Campagnola si è ispirato al San Girolamo con tre leoni di Tiziano (ALU.0189), dove parimenti la figura del santo è miniaturizzata e sovrastata dal paesaggio. Differisce sensibilmente, nelle due raffigurazioni del santo, il pathos religioso del quale è investita la figura dell'eremita: coinvolto e compreso nella sua esperienza estatica nella versione di Tiziano; quasi un semplice spettatore delle scena di lotta amorosa degli animali nella stampa di Domenico. La xilografia di Campagnola dovrebbe appartenere alla sua produzione paesaggistica degli anni Trenta, quando nelle figure esprime reminiscenze da Salviati (Landau 1983). Fra i suoi disegni, dimostrano particolari attinenze con quest'opera il Paesaggio con il drago dell'Albertina e Cristo che cammina sulle acque di Chatsworth (Landau 1983).
Forse Campagnola si è ispirato al San Girolamo con tre leoni di Tiziano (ALU.0189), dove parimenti la figura del santo è miniaturizzata e sovrastata dal paesaggio. Differisce sensibilmente, nelle due raffigurazioni del santo, il pathos religioso del quale è investita la figura dell'eremita: coinvolto e compreso nella sua esperienza estatica nella versione di Tiziano; quasi un semplice spettatore delle scena di lotta amorosa degli animali nella stampa di Domenico. La xilografia di Campagnola dovrebbe appartenere alla sua produzione paesaggistica degli anni Trenta, quando nelle figure esprime reminiscenze da Salviati (Landau 1983). Fra i suoi disegni, dimostrano particolari attinenze con quest'opera il Paesaggio con il drago dell'Albertina e Cristo che cammina sulle acque di Chatsworth (Landau 1983).
DOCUMENTAZIONE FOTOGRAFICA
REPERTORI
BIBLIOGRAFIA
Tietze H./ Tietze-Conrat E., "Campagnola's Graphic Art", in Print Collector's Quarterly, 1939, pp. 459, 469, n.9
Oberhuber K., Renaissance in Italien. 16 Jahrhundert Werke aus dem Besitz der Albertina. Die Kunst der Graphik 3, Wien, 1966, n. 180
Dreyer P., Tizian und sein Kreis, 50 venezianische Holzschnitte aus dem Berliner Kupferstichkabinett, Staatliche Museen Preussischer Kulturbesitz, Berlin, 1971, n. 35
, Tiziano e la silografia veneziana del Cinquecento, Vicenza, 1976, pp. 106-107, n. 34
Landau D., "Printmaking in Venice and the Veneto", The Genius of Venice, 1500-1600, London, 1983, p.341, p.43
MOSTRE/ESPOSIZIONI
Tiziano e la silografia veneziana del Cinquecento
Venezia, 1976
AUTORE DELLA SCHEDA
Urbini S., 2017
Urbini S., Atlante delle xilografie italiane del Rinascimento, ALU.0259.9, https://archivi.cini.it/storiaarte/detail/11885/stampa-11885.html
