definizione: matrice

identificazione: Chanson de Roland: Alda la Bella

titolo parallelo: Chanson de Roland: Alda la Bella

titolo: Alda la Bella

Modena, Gallerie Estensi, Fondo Soliani

tipo acquisizione: acquisto

nome: Venturi, Adolfo

Milano, 1887

Modena, Tipografia Soliani

data uscita: 1864 (post)

Milano, Ditta Pietro Barelli

data ingresso: 1864 (post)

data uscita: 1887

sec. XVI, metà

1550 ca. - 1560 ca.

• Anonimo (incisore, inventore)

ambito culturale: ambito emiliano (incisore)
ambito emiliano (inventore)

xilografia; mm 377 x 266, 28 (spessore matrice) ca.,

materia del supporto: legno

buono

Alda la bella fu eseguita nella stessa bottega dove furono intagliati i tre legni raffiguranti Ruggero, Bradamante, Guidon Selvaggio (ALU.0280-M, ALU.0281-M, ALU.0282-M), anche se da un maestro meno abile: anche lei fa parte della letteratura cavalleresca, nello specifico è un personaggio della Chanson del Roland. Sembra sia stata abbinata impropriamente a Guidon Selvaggio, con il quale condivide le misure. Alda tiene in mano un fiore come la Mora (ALU-M quando ci sarà), un personaggio di un'altra coppia di ritratti di cui sono conservate le matrici alla Galleria Estense.

Questa matrice e quelle citate fanno parte di un nucleo di circa 2500 legni appartenuti alla famiglia modenese di stampatori/editori Soliani, attiva fin dal 1622, che pubblicavano xilografie di carattere popolare e devozionale ricavandole da legni acquistati a Venezia, Ferrara, Milano ecc. La collezione comprende anche matrici di produzione antica che, nel caso di una nuova pubblicazione, a volte venivano rilavorate. Ne furono ricavate tirature moderne nel 1828 e 1864, rilegate e stampate in due cataloghi. I legni Soliani furono poi acquistati dal ‘cartolaio' milanese Pietro Barelli nel 1864, il quale a volte intervenne sui legni inserendo monogrammi falsi o con altri tipi di manipolazioni. Nel 1887 le matrici tornarono a Modena ed entrarono a far parte del patrimonio della Galleria Estense in seguito all'acquisto promosso da Adolfo Venturi, allora funzionario ministeriale. Oltre ai legni Soliani, giunsero circa 160 matrici in più di proprietà Barelli (Venturi 1885; Goldoni in I legni incisi della Galleria Estense, 1986, pp. 11-29; Milano in I legni incisi della galleria Estense, 1986, pp. 31-33; Mozzo in Le matrici della Galleria Estense, 2017, pp. 222-257.

tipologia: fotografia digitale

ente proprietario: Modena, Gallerie Estensi ©

note: Creative Commons

, Stampe popolari italiane dal XV al XX secolo, Milano, 1964

, I legni incisi della Galleria Estense. Quattro secoli di stampa nell'Italia Settentrionale, Modena, 1986, p. 179 n. 220 (A. Milano), tav. 115 fig. 1 sch. 220

, I legni incisi della Galleria Estense a Milano nel 50 anniversario della morte di Achille Bertarelli (1938-1988), Milano, 1988

Callegari C., "Il Furioso nelle incisioni: da Tiziano alle stampe popolari", L'Orlando Furioso nello specchio delle immagini, Roma, 2014, pp. 326-327

, I voli dell'Ariosto. L'Orlando Furioso e le arti., Milano, 2016, pp. 176-177, nn. 11-12 (Alberti A.)

Piazzi M.L., "Manipolazioni e falsificazioni nelle matrici xilografiche Soliani-Barelli e Mucchi", in Studi di Memofonte, 2017, N.S., pp. 134-158 
http://www.memofonte.it/contenuti-rivista-numero-speciale/m.l.-piazzi-manipolazioni-e-falsificazioni-nelle-matrici-xilografiche-soliani-barelli-e-mucchi.html

Urbini S., 2017

Urbini S., Atlante delle xilografie italiane del Rinascimento, ALU.0283-M, https://archivi.cini.it/storiaarte/detail/14772/matrice-14772.html