definizione: stampa con utilizzo decorativo

identificazione: CROCIFISSIONE DI CRISTO; ANNUNCIAZIONE; CRISTO SOSTENUTO DAGLI ANGELI

titolo parallelo: CRUCIFIXION OF CHRIST; ANNUNCIATION; CHRIST SUPPORTED BY ANGELS

titolo: Crocifissione con la Madonna, Maria Maddalena, San Giovanni

Berlino, Staatliche Museen, Kupferstichkabinett

Bassano Del Grappa

data uscita: ante 1884

secc. XV/ XVI, fine/inizio

1500 ca.

• Anonimo (incisore, inventore)

ambito culturale: ambito veneziano (incisore)
ambito veneziano (inventore)

altre attribuzioni: Jacobus Argentoratensis / Jacopo da Strasburgo (ambito di)
Mantegna Andrea (inventore)

xilografia; coloritura in rosso, blu, marroncino; mm 295 x 195 ca.

materia del supporto: carta

filigrana: non rilevabile

mediocre

indicazioni specifiche: foglio molto frammentario

interventi conservativi: controfondato

La stampa, lacunosa lungo tutti i lati, si presenta come un altarolo con al centro la scena della Crocifissione, affiancata da due lesene con decorazioni su fondo scuro e sormontata da un frontone con Cristo sostenuto da angeli, e, nei pennacchi, i personaggi dell'Annunciazione (la Madonna a sinistra, l'arcangelo Gabriele a destra).

Secondo Hind questa stampa fa parte del gruppo di xilografie italiane recuperate in occasione della demolizione di una casa a Bassano del Grappa, avvenuta prima del 1884; le cattive condizioni in cui versa attualmente derivano appunto probabilmente dal distacco dal supporto su cui si trovava. Si vedano anche le schede delle altre xilografie, la maggior parte delle quali conservate a Berlino (Lippmann 1884, p. 316; cfr. almeno ALU.0045).
Schreiber propone una datazione intorno al 1500, senza fornire un ambito geografico di produzione.
Hind nota - a giusto titolo - nella composizione l'influenza di Crivelli o Mantegna: si notino in particolare i volti della Maddalena e, per quanto ne rimane, del san Giovanni Battista, e anche il puttino che sostiene gli arabeschi della lesena a destra. Si può avanzare un confronto anche con l'opera di Jacopo da Strasburgo: si vedano ad esempio i tondi e le cornici delle Storie della Passione (cfr. ALU.0166 etc.).
Maria Goldoni (1986, p. 77) ritiene l'opera un foglio volante veneziano della prima metà del Cinquecento, destinato, nella combinazione di parole e immagine, ad invitare il devoto alla meditazione e avvicinandolo - anche per l'uso dell'architettura - ad un'altra opera la cui matrice è della collezione Soliani (cfr. ALU.0331-M).

tipologia: scansione da libro

Schreiber W.L., Handbuch der Holz- und Metallschnitte des XV. Jahrhunderts, Leipzig, 1926-1930, II, n. 948 
http://digi.ub.uni-heidelberg.de/diglit/schreiber1926ga

Field R.S., The Illustrated Bartsch 161-166 (Supplement). German single leaf woodcuts before 1500: Anonymous artists, New York, 1987-2008, 163, n. 948

Schreiber W.L., Manuel de l'amateur de la gravure sur bois et sur métal au XVe siècle, Berlin-Leipzig, 1891-1911, I, n. 948

Heitz P., "Italienische Einblättdrucke in den Sammlungen Bassano und Berlin", Einblättdrucke des XV. Jahrhunderts, Strassburg, 1933, v. 79, n. 8, tav. 8

Hind A.M., An Introduction to a History of Woodcut, London, 1935, p. 430

, I legni incisi della Galleria Estense. Quattro secoli di stampa nell'Italia Settentrionale, Modena, 1986, p. 77 sotto n. 21 (M. Goldoni)

Melzer C., "A rare early 16th Century woodcut from a private collection in the Kunsthalle Bremen", in Studi di Memofonte, 2016, 17, pp. 212-226, pp. 219, p. 222, fig. 6 
http://www.memofonte.it/contenuti-rivista-n.-17/c.-melzer-a-rare-early-16th-century-woodcut-from-a-private-collection-in-the-kunsthalle-bremen.html

Aldovini L., 2017

Aldovini L., Atlante delle xilografie italiane del Rinascimento, ALU.0320, https://archivi.cini.it/storiaarte/detail/15730/stampa-utilizzo-decorativo-15730.html