OGGETTO
definizione: stampa già inserita in volume
SOGGETTO
identificazione: San Bartolomeo scorticato vivo
titolo parallelo: St Bartholomew skinned alive
titolo: San Bartolomeo scorticato vivo con il coltello in mano
DATAZIONE
sec. XV, seconda metà
1465 ca.
AUTORE
ambito culturale:
ambito veneziano (incisore)
DATI TECNICI
xilografia; coloritura in giallo, bruno, verde e macchie di rosa;
mm 250 x 115
materia del supporto: carta
filigrana: presente: bilancia entro un cerchio
STATO DI CONSERVAZIONE
discreto
MODALITÀ DI CONSERVAZIONE
RESTAURI
1938: La xilografia in questione in origine era incollata all'interno del codice 485. Fu rimossa in occasione del restauro del 1938 condotto alla Biblioteca Apostolica Vaticana.
ente responsabile: Biblioteca Apostolica Vaticana
ISCRIZIONI
STEMMI, MARCHI
NOTIZIE STORICO-CRITICHE
L'opera in questione è una delle xilografie con cui Jacopo Rubieri - impiegato forense di origini parmensi, nato intorno al 1430 e morto dopo il 1487, a lungo residente tra il Veneto, l'Istria e la Dalmazia - decorava i codici sui quali ricopiava i testi giuridici e i processi oggetto del suo lavoro. Parte dei suoi libri furono acquistati all'inizio del Settecento sul mercato antiquario da Pietro Canneti, fondatore della Biblioteca Classense di Ravenna: si tratta degli attuali codici 98, 374, 450, 485 (IV e V) all'interno dei quali sono state rintracciate in tutto 48 incisioni, fra le più antiche xilografie italiane pervenuteci. La xilografia in questione in origine era incollata all'interno del codice 485. Fu rimossa in occasione del restauro del 1938 condotto alla Biblioteca Apostolica Vaticana.
Nonostante l'aspetto scarnificato, che riguarda non solo il soggetto (interpretato secondo un'iconografia diffusa a nord delle Alpi) ma anche lo stato fantasmatico dell'opera, questa è una xilografia significativa. Non ha infatti subito il trattamento riservato da Rubieri a tanti altri fogli in suo possesso, dove è intervenuto ritagliando la figura. Possiamo quindi apprezzare questo san Bartolomeo scarnificato, la pelle appoggiata sulla spalla sinistra con tanto di scalpo della testa all'estremità, nel suo contesto: un'absidiola di una elegante cappella (o edicola) gotica illuminata da finestre a bifora. L'edicola è incorniciata da due colonnine tortili e sormontata da un arco trilobato decorato a girali e pennacchi. Si tratta di una tipologia architettonico-decorativa di immediato rimando veneziano, e anzi, come per primo ha notato Essling, una citazione della Porta della Carta nel Palazzo Ducale di Venezia. Tracce di una medesima incorniciatura sono presenti anche in altre antiche xilografie, che quindi possiamo ascrivere alla stessa bottega di xilografi veneziani: si tratta, per quanto riguarda la collezione Rubieri, del Santo Stefano (ALU.0074.1 e ALU.0074.2) del san Filippo Benizzi (ALU.0072) e del San Nicola di Bari (ALU.0073). La xilografia è da scrivere alla bottega dei Vivarini, specializzata nella produzione di santi ieratici, ossuti e penitenziali. Si pensi a quelli raffigurati nel Trittico di San Bernardino di San Francesco della Vigna, dipinto da Antonio intorno al 1465, quando dovrebbe essere stata eseguita anche questa xilografia. E, molti anni dopo, si osservi come Bartolomeo dipinge ancora quegli arti nodosi -con i quali è costruito il nostro piccolo Abacuc- nel trittico di San Martino dell'Accademia di Carrara. La stampa presenta tracce di colore giallo, bruno, verde e macchie di rosa per evocare il sangue (Schizzerotto, tav. VI, n.3).
Nonostante l'aspetto scarnificato, che riguarda non solo il soggetto (interpretato secondo un'iconografia diffusa a nord delle Alpi) ma anche lo stato fantasmatico dell'opera, questa è una xilografia significativa. Non ha infatti subito il trattamento riservato da Rubieri a tanti altri fogli in suo possesso, dove è intervenuto ritagliando la figura. Possiamo quindi apprezzare questo san Bartolomeo scarnificato, la pelle appoggiata sulla spalla sinistra con tanto di scalpo della testa all'estremità, nel suo contesto: un'absidiola di una elegante cappella (o edicola) gotica illuminata da finestre a bifora. L'edicola è incorniciata da due colonnine tortili e sormontata da un arco trilobato decorato a girali e pennacchi. Si tratta di una tipologia architettonico-decorativa di immediato rimando veneziano, e anzi, come per primo ha notato Essling, una citazione della Porta della Carta nel Palazzo Ducale di Venezia. Tracce di una medesima incorniciatura sono presenti anche in altre antiche xilografie, che quindi possiamo ascrivere alla stessa bottega di xilografi veneziani: si tratta, per quanto riguarda la collezione Rubieri, del Santo Stefano (ALU.0074.1 e ALU.0074.2) del san Filippo Benizzi (ALU.0072) e del San Nicola di Bari (ALU.0073). La xilografia è da scrivere alla bottega dei Vivarini, specializzata nella produzione di santi ieratici, ossuti e penitenziali. Si pensi a quelli raffigurati nel Trittico di San Bernardino di San Francesco della Vigna, dipinto da Antonio intorno al 1465, quando dovrebbe essere stata eseguita anche questa xilografia. E, molti anni dopo, si osservi come Bartolomeo dipinge ancora quegli arti nodosi -con i quali è costruito il nostro piccolo Abacuc- nel trittico di San Martino dell'Accademia di Carrara. La stampa presenta tracce di colore giallo, bruno, verde e macchie di rosa per evocare il sangue (Schizzerotto, tav. VI, n.3).
DOCUMENTAZIONE FOTOGRAFICA
tipologia: fotografia digitale
ente proprietario: Ravenna, Istituzione Biblioteca Classense ©
REPERTORI
Schreiber W.L., Manuel de l'amateur de la gravure sur bois et sur métal au XVe siècle, Berlin-Leipzig, 1891-1911, n. 1267
Essling V., Massena, Prince d', Les livres a figures venitiens de la fin du XVe siecle et du commencement du XVIe, Firenze-Paris, 1907-1914, III, p. 43-45, figg. 36, 37
Schreiber W.L., Handbuch der Holz- und Metallschnitte des XV. Jahrhunderts, Leipzig, 1926-1930, n. 1267
http://digi.ub.uni-heidelberg.de/diglit/schreiber1926ga
http://digi.ub.uni-heidelberg.de/diglit/schreiber1926ga
BIBLIOGRAFIA
Lehrs M., "Una nuova incisione in rame del maestro delle banderuole in Ravenna", in Archivio Storico dell'Arte, 1888, I, pp. 444-446, p. 446, n. 19
Kristeller P., "Holzschnitte des Meisters des Abendmahls in Ravenna", Festschrift für Max J. Friedländer zum 60. Geburtstage, Leipzig, 1927, pp. 3-13, p. 4
Schreiber W.L., "Einzel-Formschnitte des fünfzehnten Jahrhunderts in der Biblioteca Classense Ravenna", Einblättdrucke des XV. Jahrhunderts, Strassburg, 1929, n. 7
Hind A.M., An Introduction to a History of Woodcut, London, 1935, p. 426
Schizzerotto G., Le incisioni quattrocentesche della Classense, Ravenna, 1971, n. 3, tav. VI
, Xilografie italiane del Quattrocento da Ravenna e da altri luoghi, Ravenna, 1987, p. 98, n. 31
, I Vivarini. Lo splendore della pittura tra Gotico e Rinascimento, Venezia, 2016
MOSTRE/ESPOSIZIONI
Le incisioni quattrocentesche della Classense
Ravenna, 1984
AUTORE DELLA SCHEDA
Urbini S., 2016
Urbini S., Atlante delle xilografie italiane del Rinascimento, ALU.0070, https://archivi.cini.it/storiaarte/detail/1786/stampa-gia-inserita-volume-1786.html, ISBN 978-88-96445-24-2
