OGGETTO
definizione: stampa
SOGGETTO
identificazione: Ritratto di uomo di profilo con berretta
titolo parallelo: Portrait of man in profile with cap
PROVENIENZA
DATAZIONE
sec. XVI, primo quarto
1500 ca. - 1525 ca.
AUTORE
ambito culturale:
ambito lombardo-veneto (incisore)
ambito lombardo-veneto (inventore)
ambito lombardo-veneto (inventore)
altre attribuzioni:
Solario Andrea
STATO DI CONSERVAZIONE
discreto
MODALITÀ DI CONSERVAZIONE
RESTAURI
ISCRIZIONI
STEMMI, MARCHI
NOTIZIE STORICO-CRITICHE
Ritratto del profilo rivolto a sinistra di un uomo, caratterizzato somaticamente da un naso pronunciato e da un lieve prognatismo della mandibola inferiore. Il personaggio, fra i trenta e i quarant'anni, è imberbe, ha i capelli lunghi e il capo coperto da una berretta. Indossa una semplice giacca chiusa -sembra- da un fila di bottoni. Dal colletto spunta il bordo della camicia.
Il ritratto è eseguito in bianco su uno sfondo nero e, se guardiamo ai segni evanescenti che delineano i capelli e l'ombreggiatura del volto, che spiccano sul fondo, nel complesso l'esecuzione vuole dare l'illusione di un disegno acquarellato. Questa xilografia fu definita un 'esperimento', quasi l'antenata di un chiaroscuro, sebbene solo nella volontà e non nella tecnica, assolutamente diversa: "...lowering the more prominent parts, scraping and roughening others, so as to soften the impression of the ink upon paper, and make it seems like a washing in half-tints." (Lippmann, 1888, p. 173). Questo procedimento dovette essere abbandonato perché utilizzabile solo per poche impressioni. Lippmann riferisce che un'analisi molto accurata del foglio stabilì che si tratta certamente di una xilografia - "reiberdruck", come specificherà poi Heitz- e non di un disegno.
Il contorno della testa e i profili interni, visto l'effetto di grande naturalezza, dovettero forse essere tracciati direttamente sulla matrice da un artista di vaglia, che Lippmann credeva lombardo e per il quale avanzò il nome di Andrea Solario, ritenuto l'autore anche del Cristo Portacroce e dell'Ecce Homo (ALU.0001.1;ALU.0004-M).
Il ritratto è eseguito in bianco su uno sfondo nero e, se guardiamo ai segni evanescenti che delineano i capelli e l'ombreggiatura del volto, che spiccano sul fondo, nel complesso l'esecuzione vuole dare l'illusione di un disegno acquarellato. Questa xilografia fu definita un 'esperimento', quasi l'antenata di un chiaroscuro, sebbene solo nella volontà e non nella tecnica, assolutamente diversa: "...lowering the more prominent parts, scraping and roughening others, so as to soften the impression of the ink upon paper, and make it seems like a washing in half-tints." (Lippmann, 1888, p. 173). Questo procedimento dovette essere abbandonato perché utilizzabile solo per poche impressioni. Lippmann riferisce che un'analisi molto accurata del foglio stabilì che si tratta certamente di una xilografia - "reiberdruck", come specificherà poi Heitz- e non di un disegno.
Il contorno della testa e i profili interni, visto l'effetto di grande naturalezza, dovettero forse essere tracciati direttamente sulla matrice da un artista di vaglia, che Lippmann credeva lombardo e per il quale avanzò il nome di Andrea Solario, ritenuto l'autore anche del Cristo Portacroce e dell'Ecce Homo (ALU.0001.1;ALU.0004-M).
DOCUMENTAZIONE FOTOGRAFICA
tipologia: fotografia digitale
autore: Laura Aldovini/ Silvia Urbini
ente proprietario: Berlin, Kupferstichkabinett ©
REPERTORI
Lippmann F., The Art of Wood-Engraving in Italy in the Fifteenth Century, London, 1888, pp.170-173
https://archive.org/stream/artofwoodengravi00lipp#page/n7/mode/2up
https://archive.org/stream/artofwoodengravi00lipp#page/n7/mode/2up
Heitz P., "Italienische Einblättdrucke in den Sammlungen Bassano und Berlin", Einblättdrucke des XV. Jahrhunderts, Strassburg, 1933, n.22
Schreiber W.L., Manuel de l'amateur de la gravure sur bois et sur métal au XVe siècle, Berlin-Leipzig, 1891-1911, II, n.2013
BIBLIOGRAFIA
MOSTRE/ESPOSIZIONI
AUTORE DELLA SCHEDA
Urbini S., 2017
Urbini S., Atlante delle xilografie italiane del Rinascimento, ALU.0369, https://archivi.cini.it/storiaarte/detail/18451/stampa-18451.html, ISBN 978-88-96445-24-2
