definizione: matrice

identificazione: ECCE HOMO v. anche Pilato mostra Cristo al popolo

titolo parallelo: ECCE HOMO v. also Pilate shows Christ to the people

titolo: Ecce Homo

Modena, Gallerie Estensi, Fondo Soliani

tipo acquisizione: acquisto

nome: Venturi, Adolfo

Milano, 1887

Milano, Ditta Pietro Barelli

data ingresso: 1864

data uscita: 1887

sec. XVI

1500 ca. - 1550 ca.

• Anonimo (incisore, inventore)

ambito culturale: ambito nord-italiano (incisore)
ambito nord-italiano (inventore)

altre attribuzioni: ambito milanese
Vivarini Bartolomeo

cfr. commento

xilografia; mm 400 x 297, 27 (spessore matrice); ca.

materia del supporto: legno

buono

indicazioni specifiche: una fessura verticale dal bordo superiore; lacune agli angoli e lungo i bordi, in particolare lungo quello laterale sinistro

Questo legno è stato da sempre messo in relazione dalla critica con un altro raffigurante un ‘Cristo portacroce' (inv. C.199a; cfr. ALU.0002) e in particolare con la versione più ‘antica' che si ritiene attestata dagli unici due esemplari di stampe conservati a Berlino (cfr. ALU.0001.1) e Boston (ALU.0001.2), di cui inizialmente il legno C.199a era ritenuto la matrice (cfr. Schreiber).
Le due composizioni erano avvicinate e ritenute di medesima cronologia e ambito culturale di produzione (di volta in volta riferito ad Andrea Solario, al Maestro del Melchiorre da Parma, etc.), ma si tratta di analogie piuttosto generiche, basate perlopiù sul soggetto e sulla presenza di una cornice a sfondo scuro. Dal punto di vista tecnico e stilistico sono in realtà due opere diverse. L'Ecce homo presenta una linea più ‘di maniera', quasi decorativa, il volto sembra richiamare un ambito veneziano e/o milanese, di ascendenza mantegnesca.
Di questo legno si conoscono solo tirature moderne, per una disamina delle quali si rimanda alla scheda ALU.0004.1.

La matrice è stata oggetto di restauro da parte del prof. Renato Boni (cfr. M. Goldoni in I legni incisi...1986, p. 80).

Questa matrice fa parte di un nucleo di circa 2500 legni appartenuti alla famiglia modenese di stampatori/editori Soliani, attiva fin dal 1622, che pubblicava xilografie di carattere popolare e devozionale ricavandole da legni acquistati a Venezia, Ferrara, Milano ecc. La collezione comprende anche matrici di produzione antica che, nel caso di una nuova pubblicazione, a volte venivano rilavorate. Ne furono ricavate tirature moderne nel 1828 e 1864, rilegate e stampate in due cataloghi. I legni Soliani furono poi acquistati dal ‘cartolaio' milanese Pietro Barelli nel 1864: egli a volte intervenne sui legni inserendo monogrammi falsi o con altri tipi di manipolazioni. Nel 1887 le matrici tornarono a Modena ed entrarono a far parte del patrimonio della Galleria Estense in seguito all'acquisto promosso da Adolfo Venturi, allora funzionario ministeriale. Oltre ai legni Soliani, giunsero circa 160 matrici in più di proprietà Barelli (Venturi 1885; Goldoni in I legni incisi della Galleria Estense, 1986, pp. 11-29; Milano in I legni incisi della galleria Estense, 1986, pp. 31-33; Mozzo in Le matrici della Galleria Estense, 2017, pp. 222-257).

tipologia: fotografia digitale

ente proprietario: Modena, Gallerie Estensi ©

note: Creative Commons

Schreiber W.L., Handbuch der Holz- und Metallschnitte des XV. Jahrhunderts, Leipzig, 1926-1930, II, n. 855 
http://digi.ub.uni-heidelberg.de/diglit/schreiber1926ga

Field R.S., The Illustrated Bartsch 161-166 (Supplement). German single leaf woodcuts before 1500: Anonymous artists, New York, 1987-2008, v. 163, p. 130 n. 855

Lippmann F., "Der italienische Holzschnitt im XV. Jahrhundert", in Jahrbuch der Koeniglich Preussischen Kunstsammlungen, 1884, V, pp. 3-26, 179-207,305-327, p. 321 (ed. 1969 p. 170), p. 323 
https://www.digizeitschriften.de/dms/toc/?PID=PPN523141572_0005

Venturi L., "Über einige alte Italianische Holzschnitte", in Der Kunstfreund, 1885, pp. 356-358, p. 358

Kristeller P., Die Lombardische Graphik der Renaissance nebst einem Verzeichnis von Büchern mit Holzschnitten, Berlin, 1913, p. 57

Hind A.M., An Introduction to a History of Woodcut, London, 1935, II, pp. 444-446

Sorrento L., Stampe popolari e libri figurati del Rinascimento lombardo, Milano, 1942, pp. 234-236 n. 71

Panofsky E., "Jean Hey's "Ecce Homo". Speculations about its Author, its Donor, and its Iconography", in Bulletin des Musées Royaux des Beaux-Arts de Bruxelles, 1956, 5, pp. 95-138, pp. 115-116, fig. 20 a p. 117, nota

Arrigoni P., "L'incisione rinascimentale milanese", Storia di Milano, Milano, 1957, pp. 690-719, pp. 717-718

, I legni incisi della Galleria Estense. Quattro secoli di stampa nell'Italia Settentrionale, Modena, 1986, pp. 80-81 n. 23, tav. 17

Goldoni M., "Dietro un acquisto: motivi inespressi nella cultura di Adolfo Venturi", Gli anni modenesi di Adolfo Venturi, 1994, pp. 147-179, pp. 147, 150 fig. 2, fig. 2

, Achille Bertarelli e Trieste. Catalogo delle stampe donate alla Biblioteca Civica Attilio Hortis, Milano, 2000, p. 118 sotto n. 12 (E. Nodari)

Aldovini L., "La stampa con il 'Cristo portacroce' e la trasmissione dei modelli nell'arte lombarda tra fine XV e inizio XVI secolo", L'Andata al Calvario di Marco Palmezzano. Restauri, ricerche, interpretazioni, Lovere, 2014, pp. 87-96, 142-146, pp. 87-96

Aldovini L., 2016

Aldovini L., Atlante delle xilografie italiane del Rinascimento, ALU.0004-M, http://archivi.cini.it:80/cini-web/storiaarte/detail/235/matrice-235;JSESSIONID_OPAC_CINI=1D22E2CB97CC539299DEE319F6CE3002.html