OBJECT
definition: stampa già inserita in volume
DATE
sec. XV, seconda metà
1475 ca.
AUTHOR
ambito culturale:
ambito veneziano (incisore)
TECHNICAL DATA
xilografia; coloritura in verde, giallo, marrone rossiccio, marrone chiaro, grigio chiaro;
mm 246 x 116
medium material: carta
watermark: presente: quadrupede (parziale)
CONSERVATION
discreto
MODALITÀ DI CONSERVAZIONE
RESTORATIONS
1938: La xilografia in questione in origine era incollata all'interno del codice 485. Fu rimossa in occasione del restauro del 1938 condotto alla Biblioteca Apostolica Vaticana.
responsible_entity: Biblioteca Apostolica Vaticana
INSCRIPTIONS
type of material: sacra
language of the material: latino
writing technique: a stampa
fonts: caratteri gotici
position: sul libro in mano al Santo
transcription: ver/ itate/ vicit/ ixpo/ iesu/ et in / ecle/ sia
STEMMI, MARCHI
HISTORICAL INFORMATION
L'opera in questione è una delle xilografie con cui Jacopo Rubieri - impiegato forense di origini parmensi, nato intorno al 1430 e morto dopo il 1487, a lungo residente tra il Veneto, l'Istria e la Dalmazia - decorava i codici sui quali ricopiava i testi giuridici e i processi oggetto del suo lavoro. Parte dei suoi libri furono acquistati all'inizio del Settecento sul mercato antiquario da Pietro Canneti, fondatore della Biblioteca Classense di Ravenna: si tratta degli attuali codici 98, 374, 450, 485 (IV e V) all'interno dei quali sono state rintracciate in tutto 48 incisioni, fra le più antiche xilografie italiane pervenuteci. La xilografia in questione in origine era incollata all'interno del codice 485/V. Fu rimossa in occasione del restauro del 1938 condotto alla Biblioteca Apostolica Vaticana.
Come ha ricostruito Henri D. Saffrey, a Venezia nella seconda metà del Quattrocento fu avviata una produzione di xilografie dedicate ai santi domenicani. Sono caratterizzate da una precisa e replicata iconografia: il santo (o la santa) è in piedi in posizione frontale, vestito con la tunica, lo scapolare bianco, la cappa nera col cappuccio (o col velo). Regge in una mano il libro delle scritture, il Crocefisso e due rami di giglio e, nell'altra, un modellino di chiesa gotica a tre navate (o un simbolo specifico di quel santo). Il santo è incoronato da un'entità divina e/o dagli angeli con due o tre corone. La stessa impostazione frontale, sebbene con diversi attributi, era utilizzata per i santi dell'osservanza francescana. All'interno di questa produzione tipizzata si possono individuare diversi, anonimi xilografi ai quali attribuire alcuni gruppi di immagini: ad esempio è un'unica personalità l'autore dei fogli con San Domenico e San Tommaso d'Aquino conservati alla National Gallery di Washington (rispettivamente ALU.0084, ALU.0085), così come ha un suo stile preciso il responsabile del San Vincenzo Ferrer oggetto di questa scheda. Egli fu sicuramente anche l'autore della Santa Chiara (sempre della collezione Rubieri, ALU.0081), della Santa Caterina da Siena (Basilea, Öffentliche Kunstsammlung, ALU.0082), e forse del San Domenico (Londra, British Museum, ALU.0083).
Questo maestro era sicuramente affiliato alla bottega dei Vivarini, come dimostra il confronto, ad esempio, tra la Santa Chiara incisa della collezione Rubieri e quelle dipinte da Bartolomeo Vivarini (si veda quella presente nel polittico oggi conservato a Mogliano Calabro, datato 1477, e altre (già Cini): ID 331298, ID 343343). E' importante inoltre segnalare che sia questa tipologia iconografica che lo stile di questo xilografo, che presumibilmente incise i fogli citati nella seconda metà degli anni Settanta, sopravvissero per almeno un ventennio. La celebre xilografia che illustra le Epistole devotissime di Santa Caterina da Siena, stampate da Aldo Manuzio nel 1500, è un frutto tardivo nato da questi esemplari. Qui l'autore, forse Benedetto Bordon, in viaggio verso la ‘maniera moderna', rompe la frontalità dei prototipi, volgendo il capo della santa di tre quarti e flettendone leggermente la gamba destra. Santa Caterina tiene in mano un libro aperto recante un'iscrizione, così come faceva, più di vent'anni prima, san Vincenzo Ferrer. Mentre il libro di Caterina è scritto, per la prima volta, in carattere corsivo, quello di Vincenzo riporta ancora i consueti caratteri gotici: vi sono riportate alcune strofe che si cantavano nelle messe in onore di San Vincenzo Ferrer (Saffrey).
Tracce di colore verde, giallo, marrone rossiccio, marrone chiaro, grigio chiaro (Schizzerotto n.24)
Come ha ricostruito Henri D. Saffrey, a Venezia nella seconda metà del Quattrocento fu avviata una produzione di xilografie dedicate ai santi domenicani. Sono caratterizzate da una precisa e replicata iconografia: il santo (o la santa) è in piedi in posizione frontale, vestito con la tunica, lo scapolare bianco, la cappa nera col cappuccio (o col velo). Regge in una mano il libro delle scritture, il Crocefisso e due rami di giglio e, nell'altra, un modellino di chiesa gotica a tre navate (o un simbolo specifico di quel santo). Il santo è incoronato da un'entità divina e/o dagli angeli con due o tre corone. La stessa impostazione frontale, sebbene con diversi attributi, era utilizzata per i santi dell'osservanza francescana. All'interno di questa produzione tipizzata si possono individuare diversi, anonimi xilografi ai quali attribuire alcuni gruppi di immagini: ad esempio è un'unica personalità l'autore dei fogli con San Domenico e San Tommaso d'Aquino conservati alla National Gallery di Washington (rispettivamente ALU.0084, ALU.0085), così come ha un suo stile preciso il responsabile del San Vincenzo Ferrer oggetto di questa scheda. Egli fu sicuramente anche l'autore della Santa Chiara (sempre della collezione Rubieri, ALU.0081), della Santa Caterina da Siena (Basilea, Öffentliche Kunstsammlung, ALU.0082), e forse del San Domenico (Londra, British Museum, ALU.0083).
Questo maestro era sicuramente affiliato alla bottega dei Vivarini, come dimostra il confronto, ad esempio, tra la Santa Chiara incisa della collezione Rubieri e quelle dipinte da Bartolomeo Vivarini (si veda quella presente nel polittico oggi conservato a Mogliano Calabro, datato 1477, e altre (già Cini): ID 331298, ID 343343). E' importante inoltre segnalare che sia questa tipologia iconografica che lo stile di questo xilografo, che presumibilmente incise i fogli citati nella seconda metà degli anni Settanta, sopravvissero per almeno un ventennio. La celebre xilografia che illustra le Epistole devotissime di Santa Caterina da Siena, stampate da Aldo Manuzio nel 1500, è un frutto tardivo nato da questi esemplari. Qui l'autore, forse Benedetto Bordon, in viaggio verso la ‘maniera moderna', rompe la frontalità dei prototipi, volgendo il capo della santa di tre quarti e flettendone leggermente la gamba destra. Santa Caterina tiene in mano un libro aperto recante un'iscrizione, così come faceva, più di vent'anni prima, san Vincenzo Ferrer. Mentre il libro di Caterina è scritto, per la prima volta, in carattere corsivo, quello di Vincenzo riporta ancora i consueti caratteri gotici: vi sono riportate alcune strofe che si cantavano nelle messe in onore di San Vincenzo Ferrer (Saffrey).
Tracce di colore verde, giallo, marrone rossiccio, marrone chiaro, grigio chiaro (Schizzerotto n.24)
PHOTOGRAPHS
type of material: fotografia digitale
ente proprietario: Ravenna, Istituzione Biblioteca Classense ©
BIBLIOGRAPHY
Schreiber W.L., Manuel de l'amateur de la gravure sur bois et sur métal au XVe siècle, Berlin-Leipzig, 1891-1911, n. 1751
BIBLIOGRAPHY
, I Vivarini. Lo splendore della pittura tra Gotico e Rinascimento, Venezia, 2016
Samek Ludovici S., Arte del libro. Tre secoli di storia del libro illustrato, Milano, 1974, p.74
Lehrs M., "Una nuova incisione in rame del maestro delle banderuole in Ravenna", in Archivio Storico dell'Arte, 1888, I, pp. 444-446, p. 446, n. 18
Kristeller P., "Holzschnitte des Meisters des Abendmahls in Ravenna", Festschrift für Max J. Friedländer zum 60. Geburtstage, Leipzig, 1927, pp. 3-13, p. 4
Schreiber W.L., "Einzel-Formschnitte des fünfzehnten Jahrhunderts in der Biblioteca Classense Ravenna", Einblättdrucke des XV. Jahrhunderts, Strassburg, 1929, n. 34
Chiodi A. M., "Bartolomeo Degli Erri e i polittici domenicani", in Commentari, Roma, 1950-1951, pp. 17-25, pp. 17-25
Rosenthal E., "Two Unrecorded Italian single woodcuts and the origin of wood engraving in Italy (with an appendix by Augusto Campana)", in Italia Medioevale e Umanistica, 1962, (1963), V, pp. 353-370, p. 364, tav. XXXIV
Schizzerotto G., Le incisioni quattrocentesche della Classense, Ravenna, 1971, n. 24, tav. XXXI
Musper H.Th., Der Einblattholzschnitt und die Blockbücher des XV. Jahrhunderts.Tafelband, Stüttgart, 1976, PP. 37-38, FIG. 85
Saffrey H. D., "Les images populaires de Saints Dominicains à Venise au XVe siècle et l'édition par Alde Manuce des "Epistole" de Sainte Catherine de Sienne", in Italia Medioevale e Umanistica, 1982, pp. 241-312, PP. 271-274, TAV. XVII/2
, Xilografie italiane del Quattrocento da Ravenna e da altri luoghi, Ravenna, 1987, p. 96, n. 30
MOSTRE/ESPOSIZIONI
Le incisioni quattrocentesche della Classense
Ravenna, 1984
ENTRY'S AUTHOR
Urbini S., 2016
Urbini S., Atlante delle xilografie italiane del Rinascimento, ALU.0080, https://archivi.cini.it/storiaarte/detail/3448/stampa-gia-inserita-volume-3448.html, ISBN 978-88-96445-24-2
