OGGETTO
definizione: stampa
SOGGETTO
identificazione: SAN GIOVANNINO
titolo parallelo: The young Saint John the Baptist in the Desert
titolo: San Giovannino nel deserto
DATAZIONE
XVI, prima metà
AUTORE
STATO DI CONSERVAZIONE
buono
MODALITÀ DI CONSERVAZIONE
RESTAURI
ISCRIZIONI
tipologia: indicazione di responsabilità
lingua: latino
tecnica di scrittura: a stampa
tipo di caratteri: capitale
trascrizione: .RAPHA. UR. IN.
STEMMI, MARCHI
NOTIZIE STORICO-CRITICHE
Chiaroscuro a due legni, nero e marrone. In basso, a sinistra, è presente l'iscrizione “RAPHA. UR. IN.”
Il chiaroscuro raffigura un giovinetto seminudo identificabile, grazie agli attributi che lo accompagnano – l'agnello, la croce di canna con il cartiglio, la veste di pelli –, come san Giovanni Battista seduto in un paesaggio.
Si tratta di un chiaroscuro non firmato la cui paternità è questione dibattuta e per questo per ora preferiamo attribuire la stampa a incisore anonimo. L'attribuzione a Ugo da Carpi proposta da Bartsch (Bartsch 1811) è stata seguita dalla maggior parte degli autori successivi; solo Zanetti (Zanetti 1837), notando analogie con il chiaroscuro di Niccolò Boldrini raffigurante Venere e Cupido (ALU.0187.1), lo attribuì a quest'ultimo. In tempi recenti, l'ipotesi di Bartsch è stata sostenuta da Raimondo Sassi (Sassi 2009), che, sulla base di affinità tecniche e stilistiche con l'Ercole che scaccia l'Avarizia dal tempio delle Muse (ALU.0949.1), ha ascritto la stampa al primo periodo romano di Ugo da Carpi, probabilmente intorno al 1517. Secondo lo studioso, inoltre, i tratti del volto, in particolar modo le evidenti occhiaie, sarebbero tipici dello stile dell'intagliatore. Al contrario, Achim Gnann, seguito da Naoko Takahatake (Gnann 2013; Takahatake 2018, p.209), ha rifiutato questa ipotesi, sostenendo l'attribuzione a Boldrini proposta da Zanetti. Gnann, inoltre, nota affinità stilistiche con i chiaroscuri da disegno di Giulio Romano (si vedano ALU.1058, ALU.1060 e ALU.1061).
Allo stato attuale della ricerca il disegno raffaellesco che servì da modello rimane sconosciuto. Il chiaroscuro è stato messo in relazione con una tela conservata agli Uffizi (inv. 1890 n.1446), che tuttavia non può essere considerata la fonte utilizzata dall'anonimo intagliatore: non solo il paesaggio si discosta completamente da quello della stampa, ma si registrano variazioni anche nelle vesti del santo e nella disposizione degli attributi. In relazione al dipinto, si conserva nel Gabinetto dei Disegni e delle Stampe dello stesso museo un disegno a matita rossa e biacca (inv. 545 E), la cui attribuzione alla mano di Raffaello è incerta (Ferino Pagden 1984; Sassi 2009). Il santo ritorna ancora nel disegno dell'Albertina (inv. 254) – anch'esso a matita rossa e biacca –, ritenuto una copia di quello degli Uffizi (Gnann 2013), e in un disegno a penna e inchiostro marrone della National Gallery of Scotland (inv. D5363), attribuito a Giovan Francesco Penni e identificato da Weston-Lewis (Weston-Lewis 1994) come il modello del chiaroscuro; tuttavia, tale ipotesi è rifiutata da Gnann (Gnann 2013), che al contrario sottolinea come il san Giovannino della stampa presenti differenze nella posizione dei piedi e nell'espressione. Si segnala infine che la stessa idea raffaellesca, sebbene interpretata con alcune variazioni rispetto al dipinto e alla stampa qui catalogata, è alla base di un altro chiaroscuro di intagliatore anonimo (ALU.1114.1).
Per le impressioni dal solo legno chiave si veda ALU.1113.2.
Disegni messi in relazione con il chiaroscuro
Edimburgo, National Gallery of Scotland
inv. D5363
https://www.nationalgalleries.org/art-and-artists/30948
Firenze, Uffizi
Inv. 545 E
Vienna, Albertina
Inv.254
https://sammlungenonline.albertina.at/?query=search=/record/objectnumbersearch=[254]&showtype=record
Altri esemplari
Firenze, Uffizi
Inv. 59 st. sc.
Francoforte, Städel Museum
inv. 33928
New York, Public Library
inv 53990
Boston, Museum of Fine Arts
1986.860
https://collections.mfa.org/objects/270543/st-john-the-baptist-preaching-in-the-wilderness
Londra, British Museum
1868, 0612.13
https://www.britishmuseum.org/collection/object/P_1868-0612-13
1860, 0414.102
https://www.britishmuseum.org/collection/object/P_1860-0414-102
New York, Metropolitan Museum
28.15.13
https://www.metmuseum.org/art/collection/search/633652?when=A.D.+1400-1600&what=Prints&ft=saint+john+preaching+in+the+desert+chiaroscuro&offset=0&rpp=40&pos=13
Vienna, Albertina
DG2002/294
https://sammlungenonline.albertina.at/?query=search=/record/objectnumbersearch=[DG2002/294]&showtype=record
Il chiaroscuro raffigura un giovinetto seminudo identificabile, grazie agli attributi che lo accompagnano – l'agnello, la croce di canna con il cartiglio, la veste di pelli –, come san Giovanni Battista seduto in un paesaggio.
Si tratta di un chiaroscuro non firmato la cui paternità è questione dibattuta e per questo per ora preferiamo attribuire la stampa a incisore anonimo. L'attribuzione a Ugo da Carpi proposta da Bartsch (Bartsch 1811) è stata seguita dalla maggior parte degli autori successivi; solo Zanetti (Zanetti 1837), notando analogie con il chiaroscuro di Niccolò Boldrini raffigurante Venere e Cupido (ALU.0187.1), lo attribuì a quest'ultimo. In tempi recenti, l'ipotesi di Bartsch è stata sostenuta da Raimondo Sassi (Sassi 2009), che, sulla base di affinità tecniche e stilistiche con l'Ercole che scaccia l'Avarizia dal tempio delle Muse (ALU.0949.1), ha ascritto la stampa al primo periodo romano di Ugo da Carpi, probabilmente intorno al 1517. Secondo lo studioso, inoltre, i tratti del volto, in particolar modo le evidenti occhiaie, sarebbero tipici dello stile dell'intagliatore. Al contrario, Achim Gnann, seguito da Naoko Takahatake (Gnann 2013; Takahatake 2018, p.209), ha rifiutato questa ipotesi, sostenendo l'attribuzione a Boldrini proposta da Zanetti. Gnann, inoltre, nota affinità stilistiche con i chiaroscuri da disegno di Giulio Romano (si vedano ALU.1058, ALU.1060 e ALU.1061).
Allo stato attuale della ricerca il disegno raffaellesco che servì da modello rimane sconosciuto. Il chiaroscuro è stato messo in relazione con una tela conservata agli Uffizi (inv. 1890 n.1446), che tuttavia non può essere considerata la fonte utilizzata dall'anonimo intagliatore: non solo il paesaggio si discosta completamente da quello della stampa, ma si registrano variazioni anche nelle vesti del santo e nella disposizione degli attributi. In relazione al dipinto, si conserva nel Gabinetto dei Disegni e delle Stampe dello stesso museo un disegno a matita rossa e biacca (inv. 545 E), la cui attribuzione alla mano di Raffaello è incerta (Ferino Pagden 1984; Sassi 2009). Il santo ritorna ancora nel disegno dell'Albertina (inv. 254) – anch'esso a matita rossa e biacca –, ritenuto una copia di quello degli Uffizi (Gnann 2013), e in un disegno a penna e inchiostro marrone della National Gallery of Scotland (inv. D5363), attribuito a Giovan Francesco Penni e identificato da Weston-Lewis (Weston-Lewis 1994) come il modello del chiaroscuro; tuttavia, tale ipotesi è rifiutata da Gnann (Gnann 2013), che al contrario sottolinea come il san Giovannino della stampa presenti differenze nella posizione dei piedi e nell'espressione. Si segnala infine che la stessa idea raffaellesca, sebbene interpretata con alcune variazioni rispetto al dipinto e alla stampa qui catalogata, è alla base di un altro chiaroscuro di intagliatore anonimo (ALU.1114.1).
Per le impressioni dal solo legno chiave si veda ALU.1113.2.
Disegni messi in relazione con il chiaroscuro
Edimburgo, National Gallery of Scotland
inv. D5363
https://www.nationalgalleries.org/art-and-artists/30948
Firenze, Uffizi
Inv. 545 E
Vienna, Albertina
Inv.254
https://sammlungenonline.albertina.at/?query=search=/record/objectnumbersearch=[254]&showtype=record
Altri esemplari
Firenze, Uffizi
Inv. 59 st. sc.
Francoforte, Städel Museum
inv. 33928
New York, Public Library
inv 53990
Boston, Museum of Fine Arts
1986.860
https://collections.mfa.org/objects/270543/st-john-the-baptist-preaching-in-the-wilderness
Londra, British Museum
1868, 0612.13
https://www.britishmuseum.org/collection/object/P_1868-0612-13
1860, 0414.102
https://www.britishmuseum.org/collection/object/P_1860-0414-102
New York, Metropolitan Museum
28.15.13
https://www.metmuseum.org/art/collection/search/633652?when=A.D.+1400-1600&what=Prints&ft=saint+john+preaching+in+the+desert+chiaroscuro&offset=0&rpp=40&pos=13
Vienna, Albertina
DG2002/294
https://sammlungenonline.albertina.at/?query=search=/record/objectnumbersearch=[DG2002/294]&showtype=record
DOCUMENTAZIONE FOTOGRAFICA
tipologia: fotografia digitale
autore: Silvia Urbini
ente proprietario: Boston, Museum of Fine Arts ©
REPERTORI
Zanetti A., Le premiere siècle de la calcographie ou catalogue raisonné des estampes du cabinet de feu M. le Conte Cicognara, Venezia, 1837, p.34, 38
https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k65294820.texteImage
https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k65294820.texteImage
BIBLIOGRAFIA
Ferino Pagden S., "Giovinetto nudo, seduto col braccio destro alzato", Raffaello a Firenze: dipinti e disegni delle collezioni fiorentine, Firenze, 1984, pp. 346-348
Weston-Lewis A., "St. John th Baptist in the Wilderness", Raphael: the Pursuit of Perfection, Edinburgo, 1994, pp.108-109
Sassi R., "San Giovanni Battista nel deserto", Ugo da Carpi, l'opera incisa: xilografie e chiaroscuri da Tiziano, Raffaello e Parmigianino, Carpi, 2009, pp. 124-125
Gnann A., In Farbe! Clair-obscur-Holzschnitte der Renaissance - Meisterwerke aus der Sammlung Georg Baselitz und der Albertina in Wien, Monaco, 2013, pp. 368-369
Takahatake N., The Chiaroscuro Woodcut in Renaissance Italy, Los Angeles, 2018
https://www.thelacmastore.org/products/the-chiaroscuro-woodcut-in-renaissance-italy?_pos=1&_sid=ce2a0cc2a&_ss=r
https://www.thelacmastore.org/products/the-chiaroscuro-woodcut-in-renaissance-italy?_pos=1&_sid=ce2a0cc2a&_ss=r
MOSTRE/ESPOSIZIONI
AUTORE DELLA SCHEDA
Battagliotti L., 2022
Battagliotti L., Atlante delle xilografie italiane del Rinascimento, ALU.1113.1, https://archivi.cini.it/storiaarte/detail/54520/stampa-54520.html
